韦斯·安德森
：“每个人都能体会到我对韦斯的那种感觉—他真的非常了不起。你知道圣·埃克苏佩里的那本《小王子》吗？韦斯·安德森就是长大了的小王子。”
凯特·布兰切特在《水中生活》中和韦斯有过一次愉快合作，女王说他简直就是王尔德笔下的“道连·格雷”—才华横溢，而且在他苍白、瘦削、害羞的脸上看不到时间的流逝。
也许是他邻家小男孩的长相和温暖明快的故事，许多影迷给他贴上“小清新”、“文艺”的标签。认真说起来，这样的标签可配不上韦斯·安德森。他有着深厚的文史哲美音功底，喜欢在作品中致敬电影艺术界的先贤，他爱好法国风情，对时装、音乐、艺术的审美口味偏复古一路，他本人就是英伦摇滚的骨灰级乐迷。
虽然在欧美小有名气，但韦斯·安德森直到2009年才以《了不起的狐狸爸爸》扬名世界。今年，他的新作《布达佩斯大饭店》在柏林电影节上获得评审团大奖，爆棚的口碑使这位天才导演进入了更多人的视野，不久前开幕的上海国际电影节也有此片的展映。
韦斯·安德森具有极高辨识度的影像风格在世界影坛独树一帜，佳作频出。事实上，从处女作《瓶装火箭》，到《青春年少》、《天才一族》、《水中生活》、《穿越大吉岭》、《了不起的狐狸爸爸》、《月升王国》，再到《布达佩斯大饭店》，韦斯·安德森几无败笔。
我们在津津乐道韦斯的对称构图、快速摇镜、画面色彩、类似的桥段、道具乃至配乐时，不可忽略韦斯作为一个电影风格家背后的内涵：他的电影从不流于表面的形式美感，他在用一颗赤子之心去挖掘人与人之间关系的残酷真相；因为是赤子之心，他旖旎多情而不冷峻；因为是赤子之心，他在伤心落泪之际也不忘歌颂；他在支离破碎的家庭中不断探寻爱的真谛，不断拓宽我们对“爱”的理解。
他像贾宝玉，天生一段情种式的风流自然，不管伤心悲观还是喜乐癫狂，总透出一丝悲悯—没有谁是无辜的，但每个人都需要慰藉。